名家書畫“局部印刷”造假法鑒定辨識(shí)方法

    說到名家書畫“局部印刷”造假法，純粹是造假者在總結(jié)了“全部印刷”得失后，為了使所贗制偽品在外觀或者實(shí)際效果上能更像真跡，而采取的近乎于“因地制宜”式的舉措。該手法通俗說解是：當(dāng)造假者選好一件母本后，如果對(duì)該成品的所有內(nèi)容都采取印刷的方式作偽，肯定會(huì)存在著有的部分相對(duì)較接近真跡的某部分、有些內(nèi)容同某部分差距相對(duì)大一些的情況。所以，若是視母本的具體情況，適合以手工操作的就以手工操作，“須”用印刷的內(nèi)容就用印刷，則完全可能使偽成品的整體制作效果更接近于真跡，同時(shí)造假的操作難度有可能還大為降低了。比如，有人若要造那種將工細(xì)和寫意手法結(jié)合類型的名家畫作時(shí)，先以手工仿著畫寫意的內(nèi)容（第一步驟造得不滿意的可推倒重來，直到作‘像’為止，再進(jìn)行下一道工序），然后再以印刷手段造工細(xì)內(nèi)容包括題款的假。這樣，整個(gè)造假就有點(diǎn)“揚(yáng)長(zhǎng)避短”的意思了，現(xiàn)通過看實(shí)物，我們就可以很直觀地感受到此種招術(shù)的“高妙”。 

    接觸圖1、圖2這兩件同署名為“王個(gè)簃”的作品，是我徹底發(fā)現(xiàn)“局部印刷”造假秘密的“意外收獲”。那是1996年底，我在南方某地一家拍賣行的拍品堆中，第一眼看到圖1時(shí)，并沒有察覺出它有什么問題，到第二遍再審視它時(shí)，才感到題款處似乎有些異常，但也不敢貿(mào)然斷定它不是親筆所書。雖此拍品在該次拍賣會(huì)上被廣東省的一位藏家買走，但我對(duì)它一直是心中存疑。三年后的1999年秋季，在南方另一家拍賣行的拍品展廳（與看到圖1成品的地方相距近千公里）我意外地發(fā)現(xiàn)了圖1的母本圖2。至此，我才算徹底解開了當(dāng)年留下的謎底。原來，該成品“畫”的部分都是手工“對(duì)臨”的，只有題款內(nèi)容是印刷出來的（上款及謙詞的“多余”文字被刪去）。此后，在不到半個(gè)月的時(shí)間里我偶然在某地一資深收藏家家里又發(fā)現(xiàn)了圖1疑偽成品的相近物，它們都系同一“局部印刷”貨色的“多胞胎”成品，正可以印證我上述的揭偽判斷。 

    目前以“局部印刷”造出的偽作，仿真程度普遍極高，鑒定者在辨識(shí)時(shí)千萬不能太憑“直覺”，正確的對(duì)癥下藥鑒定方法應(yīng)該要做到以下二點(diǎn)：其一對(duì)每一件被鑒定作品都要做系統(tǒng)性判斷，不能只看某一局部就勿忙下結(jié)論；其二要將題款做為重點(diǎn)辨識(shí)項(xiàng)目，凡感覺到該字跡有“平”、“板”失自然跡象的就一定要做認(rèn)真的審視，甚至于可借助放大鏡之類的儀器來做判斷。